吴镇与黄公望、王蒙、倪瓒三人合称“元四家”，是元朝著名画家，工诗善画。观他的作品：《洞庭渔隐图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》等等，大部分都是以“渔夫”为主题的画作。许多人将这称为吴镇的“渔夫情节”，那么吴镇为什么那么爱以“渔夫”入画呢？
在吴镇的画作中，渔夫不仅仅是一种职业，同时也代表了一种精神。吴镇是因为欣赏和追求这种精神，所以才会在自己大部分画作中将渔夫当成主体。
渔夫精神，源于屈原《渔父》及《庄子》中的渔父形象。字屈原和庄子之后，渔夫这个形象在文学和艺术作品中就成为了清高孤洁、避世脱俗、啸傲江湖的智者、隐士的化身。
渔夫在魏晋之时，多出现于山水诗中，一直到唐宋成为了固定的人物形象。在吴镇之前，就已经有了张志和、荆浩、许道宁等人，以渔夫为主体作画。
吴镇画渔夫，是因为他推崇清高孤洁的情操，想要成为一名避世脱俗的隐士。之所以会有这样的想法，又源于当时的社会环境。
吴镇是元代画家，想想元代这个社会背景。元代是中国历史上第一个以少数民族入主中原，并进而统治全国的朝代。因为与汉族不同的族群关系，元代统治时期，汉族人民的生活并不好过。
元朝统治者，以残暴的统治和民族歧视政策欺压汉族人民。所以许多文人，也采取了不与统治者合作的态度。在这样的情况下，渔夫的形象深受当时文人的喜爱，成为了他们的情感寄托，所有的文人都想消防他清高、避世、逍遥的人生。
在当时的社会环境中，自然不止是吴镇一个画家以渔夫入画，但是吴镇又与其他画家有所区别。比如说黄公望、王蒙等人的渔夫图，常常透着一股伤感和消沉。这很大程度上是因为，黄公望和王蒙最开始的时候有志于仕途，最后未能达成自己的心愿，所以带有此种心情。
吴镇因为从来没有想过当官，也没有去当过官，所以他的渔夫就更带了一种洒脱，一种天生的隐逸之感。吴镇的许多渔父诗中虽也略微透露出凄苦之情，但更多表现了渔父自在逍遥、甚至乐观的情怀。
不仅仅是在画作方面，吴镇许多画中题诗，也与渔夫有关。我们从吴镇的诗中，也可以感觉到。
《渔父·红叶村西夕照馀》
红叶村西夕照馀。黄芦滩畔月痕初。轻拨棹，且归欤。挂起渔竿不钓。
《渔父·雪色髭须一老翁》
雪色髭须一老翁。欲将短棹拨长空。微有雨，正无风。宜在五湖烟水。
《渔父·五岭风光绝四邻》
五岭风光绝四邻。满川凫雁是交亲。云触岸，浪摇身。青草烟深不见。
《渔父·如何小小作丝纶》
如何小小作丝纶。只向湖中养一身。任公子，尔何人。枉钓如山截海。
《渔父·绿杨湾里夕阳微》
绿杨湾里夕阳微。万里霞光浸落晖。击楫去，未能归。惊起沙鸥扑鹿。